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ag平台官网开户表象和欺骗——评《魔术师》

       魔术总是和欺骗等字眼联系在一起,然而“欺骗”是个贬义词,用在这里不太恰当,因为当魔术师表演时,“欺骗”仅仅是一种手法,不带任何恶意,更不会对观众造成任何损失。相反,魔术表演总能带给观众愉悦,所以,魔术师实施“欺骗”时,观众在潜意识里总是愿意被欺骗的,不管你承不承认,观看表演时,我们总会在内心深处大呼“来点儿精彩刺激的,震撼震撼哥吧!”
        整部影片就是一场魔术,一场精心设计的骗局。然而在这场巨大的骗局中穿插着许多小插曲,就像一场大变活人等大型魔术表演前总是会有小戏法热身一样。这些插曲都经过精心设计,类似于GEEK电影中的“彩蛋”,范围可以很宽泛,包括魔术师登台表演的精彩戏法,或是某位角色富有暗示性的一句话,甚至是主人公埃森汉会心的一笑。

     同桌强烈推荐《盗梦空间》导演克里斯托弗•诺兰在2009年执导的电影《致命魔术》,果然不逊色于《盗》,继承了他电影的一贯风格,多个线索一起进行,扑朔迷离,看后让我回味无穷。当看《魔术师》的时候先入为主的把它想象成《致命魔术》类的悬疑、惊悚,一定也很引人入胜。但是片中除了几个魔术以外丝毫没有其它勾起我的兴趣。记得搜出这部影片的评价很高,那么应该有它独特的地方吧!自我安慰着打起精神看下去。果不其然,直到最后三分钟才恍然大悟原来如此,至此整部电影达到了高潮。
   爱德华在少时候和特森女爵有过一小段疑似爱情的东西,长大后的相遇复燃了熄灭的感情。为了克服重重阻碍,可以使俩人永远在一起,爱德华开始布置了一个以魔术为掩盖的详密的“阴谋”。虽然是男主角布局的,虽然是为了爱情谋划的,但间接害死了一个无辜的人,故我称其为“阴谋”。
他首先在世人脑中植入“我的魔术是以自己的特异功能为基础”这一心理暗示。他把自己的魔术定义为黑魔法控制的巫术。为了配合魔术表现出来的“巫术”,在两方面进行了包装:一是所表演的内容,不同于一般魔术师变鸽子,变活人什么的,而是别具一格,自己精心设计,别人没演过的。二是赋予表演的意义特别,他的每次演出都有一个鲜明的主题,根据主题进行特定的表演。比如,第一场他是以时间和生命为主题,瞬间催化了橙子树的成长。以后还有探讨灵魂和生死。二者的相互配合使观众分不清他表演的是魔术还是他的灵异,也迷惑了业余魔术爱好者探长先生。“招引”回的特森女爵灵魂对凶手是王子的暗示就理所当然的被信以为真。一系列的诱导使探长坚信王子就是凶手,最后逼迫王子自杀。橘子树的解密被交到探长手里,看着精准的数学图形,他清醒的意识到了魔术师变的终究还是魔术,心中的结解开了,此时一幕幕串联出了真相回放在他的脑中,他自嘲的狂笑,观众也终于明白了这个整部影片都在变的一个戏法。
小爱德华不得面对和特森分离,因为他没有能力对抗来自特森家因门第观念的反对。长大了的爱德华比从前面对的阻碍更大,甚至和王子成为了情敌,但是他却可以进行奋力一搏,他可以做到“和你在一起”的承诺。因为他有能力了,他会变魔术。魔术就是他唯一的凭借,是他得到他们自由的唯一理由。
你要相信我,用我唯一拥有的魔术向你发誓。我想他把橘子树的秘密给了探长,意味着他从此只会平淡的和她在一起,不会再做魔术师了吧!这就是我的行动,为了你可以利用我最珍贵的东西,为了你可以抛弃我最珍贵的东西。这部影片的爱情占的分量不重,情节设计是闪光点。但是,追其根本的动机却是因为要和你在一起。若把整个阴谋当做一场魔术表演,那么可能设计的开场词是:若我们没有能力守护爱情,只能眼睁睁看着它被掐断。若我们有了捍卫爱情的力量,则会不惜一切代价换取和你在一起的幸福。
仅仅说我爱你不好使,要有起誓爱的资本,守护爱的能力。

木匠之子爱德华茵不来梅茨从小接触魔
术,并与特辛公爵小姐相爱,但由于身份悬殊,他们的爱情被迫结束,爱德华周游世界,学习魔术,十五年后成为一名知名魔术师,并改名埃森汉,重回维也纳。在一次表演上重遇特辛公爵小姐,发现彼此一直没有忘记多年前的感情。
特辛公爵小姐即将与王储订婚,而王储实际上是想利用这段婚姻来篡位。特辛公爵小姐不想成为政治上的牺牲品,她想与埃森汉厮守终身。但是王储不同意,谋杀了她。维也纳的探长虽然怀疑是王储谋杀了特辛公爵小姐,但是碍于势力压迫,只能敷衍破案了事。
此后埃森汉变得越来越神秘,他的魔术也变得诡秘,经常表演一些召唤灵魂之类的魔术,甚至召唤出了特辛公爵小姐的魂魄。公众开始怀疑是王储谋杀了她。王储为了掩盖事实命令探长拘捕埃森汉。然而就在拘捕当场,埃森汉消失了。探长也开始怀疑是王储谋杀了特辛公爵小姐,并开始认真取证,终于找到了足够的证据,于是向国王禀报了自己的发现,并举报了王储篡位的阴谋。在逮捕王储中,王储饮弹自杀。
案件似乎结束了,然而另一个可能却出现在探长头脑中:原来幕后的主使正是埃森汉,所有的这一切都是他的一场表演,表演的真正目的就是想与特辛公爵小姐终身厮守

       《魔术师》像一杯热乎乎的摩卡咖啡,第一遍的品味你可能会被它甜腻(唯美的画面和逆转性的结局)所震撼,但经过两遍、三遍的细细品味之后,你才能发现隐藏在厚厚的奶油、可可层之下,真正属于黑咖啡的浓郁,你才能真正明晰那些看似简洁的对白,看似多余的镜头拉伸、剪辑背后的意义。
       这正是这部电影的妙之所在——所有的镜头和证据都把荧幕前的我们引向一个错误的结论。这些都是为结局的逆转所作的准备,这即是“欺骗”。
       但从另一方面来说,这点也体现了本片的局限性,即是观众被欺骗的不可逆性——观众完全无法根据已经展示出的表象推导出正确的结果,因为表象就像一个任人打扮的小姑娘,而真相则是那厚厚的妆容下最不易察觉的一滴泪。遗憾的是,本片并没有提供一个相对公平、自由的推理环境。但转念一想,我笑了,这不就是魔术吗?制造假象,蒙蔽视觉,将你引向错误的结论。
       要想观众在这条错误的道路上坚定不移地走下去,你必须时不时给他点儿“鼓励”,换句话说,你必须在一个巨大的谎言中掺杂点事实,正所谓虚虚实实,假假真真,让人难辨现实和虚幻,在亦真亦幻的道路上渐行渐远。
       故事中,看到心爱的特森女爵的尸体后,悲痛万分的魔术师埃森汉一口咬定是王储杀死了女主(而之前的镜头暗示他所说的都是事实),死因是特森希望和埃森汉私奔,但作为王储未婚妻的她受到了王储的暴力阻拦致死。埃森汉和特森相爱私奔是不争事实,是“真”,而女主的死又让观众们此时痛心疾首,悲痛万分,根本无暇估计后半句的真假——这又是魔术师惯用的手法,转移注意力。
       影片同时也揭露了1900年的维也纳在君主专制下的黑暗,和所有大家之作一样,影片没有张开大网笼而统之地描写,而是凝笔着重刻画了“探长”这一矛盾而有趣的形象。在他身上,贵族和平民,王权和人权等等矛盾体现得淋漓尽致。
       有一段这样的对白,在乌尔否认自己已经猜到是王子杀了特森女爵时,诺顿气极反笑,问:“你完全堕落了吗?”
乌尔说:“不,就是因为不完全,我建议你,不要指控任何人,尤其是王子。否则,你就等老死狱中吧。”
        作为利奥波德王储的走狗,探长乌尔千方百计向主人谄媚,想要通过拉拢他们的关系获得仕途上的升迁,但最后他绝望地发现,王储终究是王储,主仆的关系是永远不会改变的,高贵的王储是不会同他这个出身于贫民之家的人做朋友的,他终究只是王权巩固统治的一个工具而已。乌尔堕落的行为和坚决反对王权的主人公形成鲜明的对比,出身同样贫寒的两人选择了不同的道路,他似乎在诺顿身上看到了自己少年时代的影子。这促使了他良知的觉醒。而且我觉得,他始终是羡慕埃森汉的。

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