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从文艺片的角度来看 聂隐娘 (部分剧透)

趁下院线前,围观了下很多评论觉得乏味的片子。

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请大家一定要在影院完整的,耐心的看完整部电影,再来看这篇影评。

个人感觉节奏很好,完全没有拖沓感,台词也足够多到来表达和推动剧情。事实上,有感觉到导演是特意选一些带有乡音,或是普通话不那么标准的来诠释配音,一开始不太习惯,后来渐渐有种日常感,特别好。

聂隐娘的故事初见唐朝裴铏的小说《传奇》,属其中一篇,全文不过一千多字,内容诡怪荒诞,描述的是一个剑术奇精的女刺客——聂隐娘,弃暗投明成为女侠的故事。而这篇侯孝贤在大学时非常喜爱的唐人小说,其后筹划了近十年时间,终于变成了我们今天所看到的电影《刺客聂隐娘》。

(第一次写,写的很糟也要耐心看完哟)

公主抚琴这段,竟然敢用近景拍摄,音跟动作还竟然能合的起来,简直感动中国了!很多片子里只要一有弹琴的桥段,十有八九是演员浮夸的沉浸在音乐中的表情,一张手就能用魔音大杀四方,简直神烦!琴的位置放的虽然不适合弹长曲,但这样的拨弹恰好有种随意感,虽然发音还是有些后期感。

这部影片是侯孝贤在大陆公映的第一部作品,关于影片的评论几乎两极化。很多人都表示看不懂、听不懂、无聊。我想这对于日渐成为票房主力军的九十后观众来说,一点也不意外。但凡了解故事背景和侯式电影风格的人,对这部片子的观感可能就没那么突兀和不理解了。侯孝贤从来不拍商业片,用他自己的话来说,是商业片很难拍,我的理解是他更坚持自己说故事的方式。所以,很多走进影院的观众所怀揣的那份视听盛宴的期待他是给不了。因为他是侯孝贤,几十年如一日的电影风格早已确定了他——世界知名导演的地位。不管你喜欢不喜欢,他和他的电影都在那里。在刚刚举行的釜山电影节上,由亚洲知名电影人和国际影评家们选出的亚洲电影史百部佳作里,侯孝贤1989年执导的《悲情城市》高居第五。

首先作为文艺片来讲,我觉得很多的影评的出发点就很错误。有吐槽人家文言文对白不够文言的。服饰,场景不像唐代的,有点日本的feel。。。我说大哥这是文艺片啊,又不是科教片纪录片,你搞那么逼真有个卵用。这种吐槽我只能给你零分啊亲。

我已经受够了那种一块钱一米的破珠子围满头,就敢号称是皇后的!看人家窈七阿母的耳坠宝钿,才是唐代贵妇该有的精致!大唐的金器美得真是不要不要的好么!田季安俩幼儿吃辅食用的家什,是参考唐代何家村窖藏里的莲瓣纹金碗吗,虽然给幼儿拿远看有点点违和感。


好吧说回文艺片。文艺片跟商业片最大的不同在于,文艺片的每一帧,每一个出现在画面上的人或者物,都是有它存在的意义的。大家看完这部戏可能觉得什么鬼太闷了,但其实所有的留白都有导演的用心在里面。

田季安跳的是胡旋舞么,跳的蛮一般的说,笑~

观影说明

首先从声音开始说起吧
本片全片几乎是没有BMG的,观众听到最多的是蝉鸣,鸟叫,和一些山林间的声音。直到最后的最后才出现唯一的BMG。这里大家一定要注意到,电影的设定是秋冬季。你问为啥就是秋冬季了呢,其实我对唐代的服饰一点也不了解,完全不能从服装来论证说这是冬天该穿的衣服balabala。。。但是!在聂隐娘回到家后,她的管家婆给她准备的是热水澡,大白天,冒着白烟的热水就是最好的证明。(就算是古代人也不会有哪个sjb会在夏天平时还穿那么多的情况下洗热水澡的吧。)那么明明是冬天,为什么要让观众一直听蝉鸣,鸟叫呢,这些明明都是春天,夏天的声音。我觉得,本片是完全站在聂隐娘的角度来制作的。这些声音是聂隐娘在进行刺客训练是听到的声音,是10多年在深山里,独自一人,独孤的内心的声音。这种单调,自然的声音也在暗示说聂隐娘的内心已经被磨练到失去了一般人情感的地步。直到最后的最后,聂隐娘放弃了刺杀田季安,跟那个江湖小郎中去过平民的生活,此处才响起了音乐。那是因为从那一刻起,聂隐娘才告别了她的悲惨命运,真正的已一个人的身份活在这世上。
再说说一些桥段。聂隐娘的妈妈教她弹琴的时候给她讲了那个鸟对着镜子跳舞的故事。但是,明明是对聂隐娘讲,但是此处感觉完全是她娘亲一个人自言自语。我当时也不明白,直到影片后半段,聂隐娘讲起我才知道那时候她才是听众。同时我也明白了另外一件事,就是导演其实在很多地方完全是已聂隐娘第一视角的方式来拍摄。比方说她娘亲讲故事,讲完故事看草原上奔跑的马群,目送聂英娘他爹出发送那谁谁去别的地方当官。这也解释了为啥有些镜头为啥留白那么长,那么枯燥。身为刺客很多时候就是在那看着,等待刺杀的机会,职业病吧如果你要说的话。(不要跟我说是为了展示构图,色彩什么的,我一点也不觉得哪些构图多么的牛逼了。但是,这种平淡,真实的视角也是另外一种形式的牛逼。)

ag平台官网开户 ,绝大多数的电影都在给人讲故事,面对的是观众。但本片更让人觉得是一个无形的灵体跟着主角,是一种体验和过程,原来当时的场景是风在吹,草在动,远山虫鸣的,刺杀也是要赶路的。你可能不会被剧情所感动,就像现实里这些都是陌生人,与己无关,但你总不会忘记这样的经历。

尽管侯导对《聂隐娘》故事中的人物关系做了一定的改编和取舍,但大致的情节还是符合原著的。但因为导演镜头语言的风格化造成了一定的观影障碍,因此就有必要对故事发生的背景以及剧情做些说明。

再来说说色彩。。。
文艺片里最大的一个特色就是用一个特定的色彩来展现一个人物。在聂隐娘这部片子里,黑色代表的是庶民,白色代表的就是贵族王室。这里请大家仔细回想一下:道姑,原来身份是公主,一身白,还拿着一个白拂。田季安,番主,而且有皇室的血,跟聂隐娘在屋顶打斗的时候,一身白。聂隐娘她的母亲,第一次出场的时候,穿着一身白色和米白色淡黄色相间的衣服。被发配的那官员,出发的时候,一身白。这里要说明一下,当时聂隐娘他爹出发的时候,是知道会被田季安暗算的(具体请回忆他们出发前得对话)。那么,明明知道要被暗算,还要让目标穿上显眼的白色是非常不合理的(其他人全部一身黑)。再有,当追兵追出去的时候,有个哨兵说天太暗了看不清目标到底去哪边了。我说这可能吗?这么大一白色物体移动你看不见你是瞎了吗。这么多不合理的设定,其实都说明,这里对白色的运用都是为了区分人物间不同的社会地位,甚至是命运。黑色,代表人物就是聂隐娘,从来都是一身黑,本来有一幕是她换上她娘亲给她的衣服,但无奈也是白中带黑。虽然她也是贵族,但是从她小时候开始就从来没有被当做一个贵族来对待,还被送去当刺客。而且最后她还是成为了一个平民。再说说她爹,也是一身黑,在剧中也是扮演一个悲情的角色,各种明争暗斗。虽然他也是贵族,但他的服饰也暗示了他之后的命运(女儿刺杀番主失败消失,之后问罪的肯定是这个当爹的了)。
再说说几个光影交替的镜头。
全片一开始,聂隐娘在一片小树林里执行她的第一次刺杀任务。大家回忆一下,在进行刺杀之前,聂隐娘独自一人在小树林里徘徊。这是光线就是忽明忽暗,聂隐娘的身影在之间也是忽隐忽现的感觉。这种明暗的交替,其实也是表现聂隐娘内心的犹豫不定的情感。同样的技巧也出现在了聂隐娘第一次刺杀田季安时,躲在帘子后面偷看田季安跟他老婆,也是同样的明暗交替,杀还是不杀。如果是商业片,这里的表现就可以参考张艺谋的[英雄],几千人在那里喊“大王杀不杀,杀不杀,杀杀杀”这样。文艺片,这里其实做了很好的示范。那为啥就说光影交替就是犹豫了呢。其实大家可以参考聂隐娘其他几次的打斗画面就能明白了,她第一次跟追兵打架的时候,一脚把人踢飞了。在林间解救小郎中的时候,也是一瞬间秒了三个人,没有丝毫的犹豫。最后在林间跟金面女刺客打架,也是直接干。最最明显的是,我觉得这也是导演厉害的地方,在聂隐娘第二次刺杀那个贪官的时候,愣是在房顶,让观众看了5分钟熊孩子玩皮球的场景。但是这里就没有这种明暗交替的镜头,为什么呢。因为此处聂隐娘也没有犹豫,她从一开始就没打算下手。这里要插一句,大家不要觉得熊孩子玩皮球的场景就是无用的。这也是描绘人物性格的一种方法。大家回想一下田季安第一次跟他儿子玩的游戏,是摔跤。这其实也从侧面说明,这个贪官多么的无能,田季安多么的好斗凶狠。

导演完全可以把故事节奏加快几倍,诸如女主抱着男主在屋顶转几圈这类来迎合大众。本片不完美,但我很满意。

1、唐代中央政府为抵抗外族入侵,在边境地区设立了一些藩镇,其长官称之为“节度使”。安史之乱以后,一些藩镇拥兵自重,逐渐在军事、财政以及人事方面形成了不受中央政府控制的局面,这就是“藩镇割据”了。而这其中尤以魏博为甚。

先说到这吧。

若有这样一本书,能将本片的历史背景说明,再能聊聊为了拍此片而钻研过的当时的风土人情、建筑、服饰、妆容、曲调、舞蹈、食物、官员等级制度,选拍摄场景的缘由,各种隐喻的解释等等,那该多好!

2、为了安抚和牵制这个心头大患,唐德宗把嘉诚公主嫁给了魏博节度使田绪,也就是田季安的父亲。因田季安(张震饰)是田绪第三子,母亲身份低微。因此嘉诚公主将其扶持继位,以达到控制魏博,维持与朝廷的和平局面的目的。

3、聂隐娘(舒淇饰)为魏博将领聂锋的女儿,乳名窈七。母亲聂田氏则是田季安的姑姑。因此田季安与聂隐娘是姑表亲的兄妹。

4、嘉诚公主在聂隐娘与田季安年少时分赐予他们一块玉玦,作为两人婚约信物。不料后来在洺州刺史元谊带万人来投奔魏博时,田绪出于政治考虑,与其联姻,于是田季安便娶了元谊之女元氏(周韵饰)。而聂隐娘因为放不下与表兄田季安青梅竹马的感情,竟然独闯元府,险些送了性命。

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5、嘉诚公主有个同胞妹妹——嘉信公主(片中的道姑),因战乱流落在外,修道练剑。因此,嘉诚公主委托其带走了聂隐娘,于是,嘉信公主成了聂隐娘的师傅,并教会了她一身本领,同时也将她当成了刺杀工具,刺杀一些暴虐的藩镇官员。

6、元谊之女元氏,其实还有一个身份,就是戴着金色面具的刺客精精儿,其背后自有一股强大的势力支持;而且一开始,与田季安的联姻就是带着政治算计而来。

7、因为魏博政治与军事上的举足轻重,于是围绕着田季安的顺从与反叛,以嘉诚公主、聂田氏以及田兴为代表的亲朝廷派与以元氏及背后势力为代表的反朝廷派,明里暗里进行了你死我活的争斗。

8、元氏派出杀手刺杀聂锋及田兴,幸亏被路过的磨镜少年(妻夫木聪饰)及时仗义阻止,才被其后赶到的聂隐娘所救。这磨镜少年何许人也?在《传奇》中这样记载,有一天磨镜少年经过聂家,聂隐娘见到便说:“这人可以做我的丈夫”,于是便嫁给了他。片中他应该就是聂隐娘共度一生的那个人。

9、至于片中为何田季安与聂隐娘在屋顶对打时,却认不出她,编剧也是给了合理的说明。因为两人已经分开十三年了(小说中是五年)。从孩童到弱冠,十三年足以改变一个人的容貌与气质了,更何况“女大十八变”呢。

影片中对故事的剧情,都是通过一些简短而又显不经意的对话,从侧面断断续续地交待出来的,需要观众在了解背景的前提下自己去拼凑和还原故事本来面目。


镜头赏析

所有看过影片的观众,一方面会引发对电影剧情难以理解的抱怨,一方面却又为极美的镜头摄影而发出赞叹。这一点体现在影片于法国戛纳“德彪西”影院首映时尤为明显。众多国外媒体人对剧情一头雾水的前提下,毫不吝啬的对影片的画面、摄影发出溢美之词。大量的空镜头或者以空镜头衔接人物出场,又或者人在(风景如)画中的定格镜头,无一不显露出导演独特的镜头美学。

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例如影片开始时打出片名的那个空镜头,夕阳西下,类似于玫红带着绛紫的天际(美丽中带着哀愁),至掩映于枯树中的古建筑剪影,再至镜头前一湖残荷、几只水鸟,流水声、昏鸦的叫声结合着带着杀气、却又不紧不慢的擂鼓鼓点声,仿佛挟着一股“风萧萧兮易水寒”的悲凉,然后飞鸟乍起,片名“刺客聂隐娘”五个红字(王公懿书)随之出现。整个画面动静结合,声色俱佳,体现出极高的美学意境。而记忆中,只有国内八十年代一些老影片有过类似的构图美感和影像魅力可与之相比较。

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